本报记者 周 洋
薛晓路
“这不是个案”——这是薛晓路在接受《环球时报》记者采访时提到最多的一句话。2020年，北京大学女生包丽（化名）被男友虐待最终以该女生自杀身亡的悲剧告终，这让薛晓路开始关注起PUA（精神操控与情感虐待）这个议题。6年之后，薛晓路执导、编剧的剧集《危险关系》近日播出，该剧讲述大学教师、单亲妈妈颜聆（孙俪饰）在调查闺蜜自杀真相的过程中，与吴慷仁饰演的心理医生罗梁相识，并陷入后者的情感操控陷阱。从25年前创作《不要和陌生人说话》关注家庭肢体暴力，到如今《危险关系》聚焦情感操控，薛晓路希望能把了解到的当下PUA社会现状客观准确地传达给观众，并希望大家“学会保护自己，在关系中感到不舒适时能及时止损”。
创作的出发点是善意的，也不回避典型案例
元股证券:ygzq.hk环球时报：《危险关系》是国内少见的聚焦情感操控话题的剧集。作为这部剧的编剧、导演，为何选择这一题材？
薛晓路：北大包丽案让我开始聚焦PUA。这个女孩很优秀，考进北京大学法学院，还是学生会干部，怎么短短一年就走到那样的地步？这让我细思极恐。我女儿当时也刚进大学，可能会谈恋爱，这让我特别后怕。之后我在网上搜相关案例，发现这不是个案。这些让我决定写这个题材，和编剧团队一起做了采访和社会调查，这就是创作的缘起。
元股证券环球时报：打磨剧本时最难的点是什么？又是如何跨过这个难点，呈现出最终的作品的？
薛晓路：最难的是让观众理解受害者为何会陷入这种境地，就像我当初的疑问。这部剧要做的就是展现PUA的操控路径，让观众思考自己遇到这种情况时能否识别。同时让大家知道，这不是偶发现象，是具有普遍传播可能的伤害，还要消除对受害者的污名化……这个过程是创作的重点，也是难点。
《危险关系》剧照
为此，编剧团队一方面打磨细节、构思内容，另一方面，采访起到了很大作用。一开始我们做个案采访，发动身边人询问是否有相关经历或听闻，但样本量不够。后来我们采访了公益组织“小红帽”，接触到更多匿名案例。之后，我们把采访重点放在反PUA机构上，发现PUA有一套系统，这让我们了解其话术、技巧、目的和动机，为剧本创作提供了清晰的脉络。
环球时报：对于这类取材于社会事件的作品，如何在真实性和艺术化呈现中找到平衡？
薛晓路：首先，创作的出发点肯定是善意的，绝不消费别人的痛苦。我们对故事做了变形处理——虽能看到真实案例的影子，但具体过程、话术、身份等都进行了艺术化加工，不影射具体案子。但典型案例有其突出特点，也不能回避，这是创作原则。我们希望把了解到的当下PUA社会现状客观准确地传达给观众，让大家知道这不是瞎编的故事，而是真实存在的。
不只写两个人的故事
环球时报：剧集播出后，收到了哪些反馈和评价？
薛晓路：一部分观众很喜欢，我看到有网友说，这戏如果早播几年，自己就不会被PUA了——这不是个案。还有人说“哪怕罗梁是这样的人，我可能还爱他”——这恰好证明了PUA高手本身是有“魅力”的、有高超的欺骗手段，只有让男主角展现出这种所谓“魅力”，观众才能理解为什么会有人沦陷。还有人反馈剧情前面铺展得慢，说“只写男女主就挺好看”，但我不想单纯只写男女主角两个人的故事。这和我的创作初衷有关：《不要和陌生人说话》聚焦一对一关系，因为大家对“打老婆”这种肢体暴力有认知基础；但PUA不一样，很多人对它的认识是茫然的、不太理解的。我们经过采访发现，PUA在不同年龄层都存在，伤害对象有男有女，伤害程度也不同，它还是“杀猪盘”等网络诈骗的理论基础，甚至有大量相关“培训班”存在，这些都不能回避。所以故事前面要铺陈各种关系——虽然男女主角的情感是主线，但剧集想表达的是这种具有社会性的伤害。
环球时报：很多人将这部剧与25年前的《不要和陌生人说话》进行对比。两部作品有哪些延续与不同？
薛晓路：两部作品都写了亲密关系中的暴力。20多年前，大家觉得暴力主要是肢体上的，但其实在打人的酝酿阶段和过程中，一定存在贬损、辱骂等言语暴力。以前大家觉得只要不打人就没事，现在认识到了言语暴力同样是伤害——这是一种进步。如今大家的自我保护意识更强，加上司法和社会层面上的干预，肢体暴力在一定程度上被抑制，但言语辱骂这类伤害仍然存在。这部剧就是想把这种隐性伤害展现给观众，让大家知道其危害性。
在业内资深专家看来，现在的“AI付”只是支付环节的AI化改造，要规模化落地仍面临多方挑战：一是行业标准不统一，二是安全与隐私信任尚未完全建立，三是监管与合规框架尚未完全明确。
环球时报：能具体谈谈拍摄中与孙俪和吴慷仁两位演员的合作吗？
薛晓路：开拍前，我们和两位主演花了不少时间逐场戏调整、商量，打磨要传递的内容。他们都是很有建设性的演员，在原剧本基础上贡献了很多“神来之笔”和好想法。这些碰撞让文字剧本变成了立体的角色形象，现在剪进去的每一场戏都是我现场觉得满意的。他们给了我特别大的信任，演员表演时感性投入，我在监视器前理性把控，这种互补让角色塑造得更准确。
警惕情感关系中的“隐患”
环球时报：一直以来，“人”和“情感”是你作品中的核心要素吗？
薛晓路：我一直关注“人”。我不是只关注两性爱情，比如《海洋天堂》写父子关系，《孝子》写家人关系，这些都是情感。人在社会中必然有各种关系。这些关系都会以不同的情感状态呈现，所以我不是刻意写情感，而是写作品时想塑造真实的人物。未来也想尝试不同职业、不同困境的人的关系和情感表现。
环球时报：如何看待“人工智能（AI）会反噬人的情感”这种观点？
薛晓路：很多年前有部外国电影叫《她》（华金·菲尼克斯2013年主演的科幻爱情电影——编者注），讲的就是人跟人工智能的情感关系。我认为人本身的基因结构决定了需要与他人或事物建立情感投射与联系，AI只是将人类的情感投射对象变成了更智能的形式，但人的情感需求一直存在。我也看到过有人和AI软件聊久了“结婚”、甚至被蛊惑自杀等案例，这其实也是一种情感操控，只不过操控者从有形的生物体变成了无形的硅基生命，本质还是源于人的需求。
环球时报：希望《危险关系》这部作品能给观众以及行业带来哪些思考与讨论？
薛晓路：首先希望观众觉得我们是用心在做剧，没有浪费大家的时间和情感。另外，现在有些年轻人容易被一些极端、异常的情感关系所影响，他们建立的情感关系可能存在安全、健康方面的隐患。我希望这部剧能让观众建立相对正确的观念新手入门注意事项，学会保护自己，在关系中感到不舒适时能及时止损。我觉得这对行业、社会和观众来说，都是一次反省、发现和认知的过程。
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